Присылайте свои наблюдения на
Этот e-mail защищен от спам-ботов. Для его просмотра в вашем браузере должна быть включена поддержка Java-script
и после модерации все посетители ресурса смогут их просмотреть и оценить.
Что касается спальни, то мы понимали, что до отъезда отснять ее полностью не успеем. Сцен там было много, и почти все с участием Аллы Константиновны в ансамбле либо с Зарубиной, либо с Чувелевым, тоже москвичом, но занятым почти исключительно у нас. Поэтому лимитировало нас в основном время Аллы Константиновны, что при таком большом количестве кадров с ее участием было для нас очень чувствительно. Нам даже пришлось после экспедиции выстроить две одинаковые декорации спальни одну на «Ленфильмс», другую в Москве, на студии «Межрабпомфильм», которая помещалась тогда на Лиховом переулке. Бедные наши актеры-москвичи! Ведь им приходилось проделывать довольно тяжкие путешествия из вагона на съемку, иногда и в гостиницу не успевали попасть, а с последнего кадра прямо на «Красную стрелу», часто даже в гриме, а в Москве с вокзала в театр, а после театра мы уж тут как тут, на Лиховом переулке. Очень хорошая была гостиница ХАН в Харькове. Здесь можно было хорошо отдохнуть после съемок или переездов. И так в течение нескольких месяцев. Держались они поистине героически.
Но сейчас, в начале картины, мы всего этого даже не представляли. В декорацию, которая была выстроена в тогдашнем шестом ателье, мы пришли очень веселые и довольные, Алла Константиновна в подвенечном наряде была прелестна, и сцена Катерины, сидящей сразу после свадьбы на окне и рассказывающей так хорошо, так светло о цветах, о птицах (и какая хорошая, какая светлая была сама Алла Константиновна в этой сцене), сразу же прошла очень легко, очень убедительно и внесла много ценных штрихов в образ Катерины. Как это потом перекликалось со сценой «Почему люди не летают», о которой я уже говорил.